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合集簡(jiǎn)介：

旅行歲月(第一集)- 瑞士游記 Première Année, Suisse S.160 李斯特一生游歷了許多國(guó)家，深受各國(guó)不同的自然風(fēng)光、歷史文化的觸動(dòng)，他把這些深切的感受和鮮活的印象用音符寫入了他的作品中，其中最有名的就是他取名為《旅行歲月》Années de Pèlerinage 的三部鋼琴曲集(又譯“旅游歲月”)。 《旅行歲月(第一集)- 瑞士游記》Première Année, Suisse S.160 ，是于1848-1854年間，根據(jù)其1835-1836年所作的鋼琴曲集《旅行者札記》Album d'un voyageur S.156 修改而成。同時(shí)在這次修改中，為了使人們不再演奏或傳播修改前的作品，他于1850年從出版商哈斯林格出版社買回了《旅行者札記》S.156 的版權(quán)和印版，并不允許它在自己的作品總目錄中出現(xiàn)。 這部《旅行歲月(第一集)- 瑞士游記》S.160 于1855年由朔特出版社首次出版發(fā)行。共由九首曲子組成： 1.威廉·退爾教堂 Chapelle de Guillaume Tell ，C 大調(diào)，4/4拍，慢板，后半段為活潑的快板。威廉·退爾是十四世紀(jì)瑞士獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的傳說性英雄，在席勒的戲劇中為知名人物。這是李斯特參觀威廉·退爾教堂的體會(huì)。他用音樂描繪了這位勇士高大的形象，鏗鏘的和弦猶如紀(jì)念碑一般挺拔、壯麗，隱隱地還可以聽見山巒間回響著的號(hào)角和激奮向前的奔騰的音型，最后以悲壯的頌歌結(jié)束。在這首曲子的樂譜上，寫著一句格言： One for all All for one 李斯特從這里感受到了人類英雄的偉大使命。他始終對(duì)英雄人物抱有無限的崇敬，因此他一生中不僅有許多以英雄為主題的作品，而且他也在音樂中塑造了屬于自己精神世界的英雄形象。 2.瓦倫城之湖 Au lac de Wallenstadt ，降A(chǔ)大調(diào)，3/8拍，平靜的行板。左手部分是漣漪般的音型，右手在高音區(qū)吟唱流暢舒展的旋律，明亮純凈的音響有如湖面水波閃爍的光影，安詳而令人陶醉。李斯特在樂曲標(biāo)題下引用了拜倫的詩(shī)句： 你這鮮艷明麗的湖啊， 與荒寂的天地一道， 用無聲的語言向我宣召： 為了純潔無暇的春天， 拋離大地上的一切憂愁和煩惱。 瑪麗則在她的自傳體小說里回憶道：“在瓦倫城湖邊，我們坐了許久。弗朗茲(李斯特)在這兒為我寫下了帶有憂郁色彩的和聲，湖水嘆息似的音響和船槳的節(jié)奏韻律。聽到這些，沒有一次我不是淚水盈眶的。”這首作品的確有一種帶人超凡脫俗的力量，盡管，它始終是安詳?shù)摹?3.田園 Pastorale ，E大調(diào)，12/8拍，活潑地。二段體形式，單純而樸實(shí)。帶有舞蹈性，輕快明朗，使人聯(lián)想到古老的田園牧笛和舞蹈場(chǎng)面，這是牧人和仙女的游戲。 4.在泉水邊 Au bord d’une Source ，降A(chǔ)大調(diào)，12/8拍，優(yōu)雅的小快板。是由主題裝飾而成的自由變奏曲。其中引用了席勒的詩(shī)句： 年輕的自然之神在清涼的潺潺細(xì)語中開始它的戲耍。 李斯特用活潑的音型模仿泉水的噴涌，在晶瑩剔透的音響中，仿佛看到太陽底下閃爍著光芒的飛濺的水珠。 5.暴風(fēng)雨 Orage ，c小調(diào)，2/2拍，甚快板。取自拜倫的杰作《夏爾德·哈洛爾德巡禮》Child Harold’S Pilgrimage 第三集中對(duì)瑞士狂風(fēng)暴雨描寫的意境。 6.奧伯曼山谷 Valee d’Obermann ，e 小調(diào)，4/4拍，甚慢板。《奧伯曼》(又譯“奧勃曼”)是塞納庫(kù)爾(Etienne Pivert de Senancour, 1770-1846) 創(chuàng)作的書信體作品，記錄了無神論兼禁欲主義者的作者二十年的內(nèi)心世界，曾與歌德的《少年維特的煩惱》一起挑起19世紀(jì)前半葉歐洲的自殺風(fēng)潮。這首小曲描述奧伯曼內(nèi)心“我盼望什么?我是什么人?在自然里能尋找到什么?”李斯特在樂譜上引錄了塞納庫(kù)爾的一大段文字： “巨大無邊的自然意識(shí)，無處不在。它淹沒一切，不可穿越。全人類的痛苦、冷漠、超群的智慧、耽于聲色的自棄，所有的欲望和深深的煩惱，這一切由人的心靈所承受的，我都已經(jīng)感覺到了，都承受過了，就在那值得紀(jì)念的夜晚。我邁著滿是噩兆的步法走向衰弱的年齡;我已經(jīng)吞下了我生命中整整的年。” 李斯特在這首漫長(zhǎng)的作品中，準(zhǔn)備地把握了這段文字的意境。它是暗淡的、陰沉的。但是，樂曲最后是以樂觀明朗的情緒結(jié)束的。李斯特天性中有這種樂觀，他始終自認(rèn)為是一個(gè)能夠戰(zhàn)勝困難、能夠把握住自己命運(yùn)的強(qiáng)者。他在愛情、大自然、藝術(shù)上的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了他所受到的挫折。對(duì)他來說，塞納庫(kù)爾的深重苦難畢竟還是遙遠(yuǎn)的，或者，只是一種藝術(shù)。 7.牧歌 Eglogue ，降A(chǔ)大調(diào)，4/4拍，稍快的小快板。靈感來自瑞士山間《牧牛之歌》的情緒。 8.鄉(xiāng)愁 Le mai du Pays ，e小調(diào)，4/4拍，慢板。這首作品宛如前面第六首《奧伯曼山谷》的插曲，表現(xiàn)奧伯曼在巴黎對(duì)田園生活的鄉(xiāng)愁，他曾對(duì)朋友們說：“我唯一死而無憾的葬身之地是阿爾卑斯山。” 9.日內(nèi)瓦的鐘聲 Les cloches de Geneve ，B大調(diào)，6/8拍，很快的小快板。這是李斯特題獻(xiàn)給他的女兒布蘭迪的一首小品。1835年12月18日，瑪麗在美麗的日內(nèi)瓦為李斯特生下一個(gè)女兒。生平第一次當(dāng)父親的李斯特，在平靜的湖面蕩漾的祈禱的鐘聲中，為女兒布蘭迪的幸福而禱告。拜倫的詩(shī)句被題寫在樂譜上： 我活著，但這不是我自己， 我是環(huán)繞著我的一切之中的一部分。 這首作品是夜曲風(fēng)格，總體是安詳而寧?kù)o的，伴有類似鐘聲的音響，在中段有一個(gè)很強(qiáng)烈的高潮。可以體會(huì)到，李斯特對(duì)女兒出生這件事很有感觸，一種對(duì)造物主的感恩之情與起到的意味盎然于優(yōu)美的歌唱性旋律之中。