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曲譜簡介：

交響曲與貝多芬《歡樂頌》 1793年1月，德國詩人席勒的朋友、波恩大學法學教授菲舍尼希寫信給席勒夫人夏洛蒂說：有一位青年抱著偉大而崇高的志向，要把席勒的《歡樂頌》一節一節地譜成音樂。”這個青年就是貝多芬，當時他住在波恩，只有23歲。 貝多芬在1798年和1812年，都曾為《歡樂頌》的音樂起過稿。1812年寫的《歡樂頌》主題，后來用于1814年10月完成的《C大調命名日節慶序曲》（作品115）。貝多芬在1795年前后用畢爾格的詩作曲的歌曲《互愛》和《合唱交響曲》末樂章中《歡樂頌》的主題，在音調上有密切的聯系，可以說是《歡樂頌》主題的前身。后來貝多芬在1808年的《c小調鋼琴合唱幻想曲》（作品80）中又借用這個曲調作為主題，唱的是庫夫納歌頌音樂的魅力的詩。 《鋼琴合唱幻想曲》的合唱部分，是為寫作《合唱交響曲》的終曲而作的一次嘗試；1824年3月，貝多芬在寫給普洛勃斯特的信里說過：《合唱交響曲》的終曲，是“按照《鋼琴合唱幻想曲》的格調寫的，但規模則遠較宏大。”由此可見，貝多芬為《歡樂頌》譜曲的意圖，從1793年開始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交響曲》中完成的。 《合唱交響曲》完成于卡爾斯巴德決議以后、一切自由思想和民主運動都遭到殘酷鎮壓的反動時期。1824年5月在維也納刻倫特納托爾戲院初次演出時，聽眾反映的熱烈是空前的。貝多芬出場時，受到聽眾五次的鼓掌歡呼，以致遭到了警察的干涉；但站在樂隊中背對著聽眾的貝多芬什么也聽不見。 幸而女低音歌手翁格爾牽著他的手轉過身，才“看到”了聽眾的歡呼。從初演出所引起的異乎尋常的情緒，可以看出，歌唱歡樂，也就是歌唱自由，在當時有何等深切的現實意義。