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曲譜簡介：

《為裝飾音而作》是典型的意象集或前奏曲中作品，德彪西構架個性顯著：織體華麗，音響立體，變化多端，特征鮮明。全曲四個段落，每段落各有若干小部分，組織非常特殊有意思。第一段:1-12小節，低音持續音線條為F(主,1-4)-C(屬,5-8)-Gb(降2級,9-10)-F(主,11),FM終止式。1-4小節低層F持續音-中層平行46三和弦-上層平行七和弦裝飾音。所有裝飾性七和弦都與後一和弦相關，在中層46和弦音響中結合成復合自然音階全部七個音結構。4小節F與D7/EM合成全音階和弦緊接D9+13/FM。第5小節平行半減七和弦歸結6-7小節D79b/FM，8-9小節「21312」六音集合琶音21312六音集合是種人工合成倒影鏡象結構內對稱音高集合。在此應用此音集顯示德彪西超越時代的預見性。10-12小節是重要插句，主要線條隱藏中層的八分音符八度降二級Gb密克索里底安結構。圍繞16分音符四個八度疊加五聲音階線條。11-12小節回F大調，滲入下一段的分解三度背景。第二段13-28小節包括三個小部分：主題B(12-18小節)，主題C(20-23小節)，插部D(24-27小節)。主題B是分解三度背景上悠揚的Bb利底安笛聲，曾在歡樂島中聽到類似的線條。20-23小節中層分解三度疊加的和聲背景，低層E密克索利底安深沉大提琴八度旋律，高層靈巧的笛聲與主題B呼應。24-28小節插句D，F#音是前一句的結束音。分解三度音程背景添加32分附點新因素，半音化纏繞線條被組織在D9/Bb-Eb-Ab連續上行四度的屬九和弦之上。第三段29-39小節，B主題29-31小節，被緊縮)與C主題(32-34小節,背景改變為琶音和弦)相繼出現，34小節由G利底安進入屬音C利底安，插入連接性插句E(35-39小節)，在低音C持續音之上架構了三種不同音響結構：1,D56/DbM，2,全音階，3,F五聲音階。39小節停在D9+13/FM上，按理說此後應立即接F大調主題A的再現(52小節)，但德彪西在40-49小節添加很大一個插部：第四部分，引入新的音樂元素與色彩進行結構的擴展。第四部分40-49，整體是個E大調的屬-主，但過程相當復雜。低層持續音線條骨架是B-E-F#-Eb(=D#)-Ab(=G#)-B-E,相當于DV-TI-SII-DVII-III-V-TI/EM。很「功能」的完全終止式過程。在40-41的屬-主的五度雙重持續低音之上，高層的旋律與中層裝飾背景中德彪西將E大調的3-6-7級降低。42小節高層三和弦平行以E利底安音階下行，低層持續音F#，中層D9+13結構三對二上行，突然轉到D利底安，黑白鍵對置。43小節又是F#持續音上的E利底安平行三和弦下行與Eb屬音上AbM平行三和弦對置。45小節是AbM(=G#M)I-IV-V進行上嘹亮的八度和弦號角。45小節低層屬持續音B，中高層則是三個八度疊加的宏大平行和弦。47小節下行的平行三和弦被穩定在E大調的主音上，與低半音調D9+13/EbM相對置，又回到E大調下行音階三和弦平行進行，在47-49小節通過IV3b-F#利底安-Bb密克索里底安-全音階，回歸主調FM。第五部分52-58小節，再現1-9小節+coda黑白鍵對置結束。 這個制作是真的很麻煩