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曲譜簡(jiǎn)介：

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，七歲寫(xiě)了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿(mǎn)二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如《第一敘事曲》和《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱(chēng)為“鋼琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱(chēng)是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。 　　在各時(shí)代的音樂(lè)家、作曲家中，肖邦“從一而終”是唯一把他的創(chuàng)作都集中與鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作上的大師。他將他所有的才華與精力都奉獻(xiàn)在了鍵盤(pán)上，并在二十歲的時(shí)候就完全形成了他所顯現(xiàn)出的風(fēng)格。他將想象力賦予了鍵盤(pán)，在這個(gè)狹小的范圍內(nèi)創(chuàng)造出了一個(gè)全新的天地。因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂(lè)隊(duì)重新改寫(xiě)的時(shí)候，它們聽(tīng)起來(lái)一樣好，甚至更好。但肖邦并沒(méi)有試圖在鋼琴上模仿管弦樂(lè)隊(duì)。他用鋼琴比別的任何樂(lè)器都能更好地表現(xiàn)音樂(lè)。在演奏上，他同樣創(chuàng)造出更有表現(xiàn)力的演奏方法。不能演奏任何時(shí)間長(zhǎng)度的持續(xù)音是鋼琴的一個(gè)局限，肖邦卻巧妙的利用同音反復(fù)克服了這一局限。他用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續(xù)下去，形成縈繞著迷人旋律的音符。在他的音樂(lè)中，精致的裝飾——顫音、裝飾音、過(guò)渡句——魔術(shù)般的把那些單音延長(zhǎng)了。所有的這些總是安排的很自然，音樂(lè)象是自己歌唱出來(lái)的。 　　 　　作品背景 　　 　　肖邦的創(chuàng)作可分為四個(gè)時(shí)期：華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、在巴黎的全盛時(shí)期、晚期。作品《降b小調(diào)第二諧謔曲》寫(xiě)于華沙起義時(shí)期，肖邦當(dāng)時(shí)逗留維也納，他的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)飛躍。華沙起義激起的愛(ài)國(guó)熱情同對(duì)祖國(guó)親人的思念交織在一起，構(gòu)成一首既嚴(yán)峻又溫存的音詩(shī)。《c小調(diào)練習(xí)曲》（別稱(chēng)《革命練習(xí)曲》），《d小調(diào)前奏曲》則寫(xiě)于得知華沙淪陷之后，激憤、悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂(lè)創(chuàng)作中的杰作。降b小調(diào)第二諧謔曲Op.31這是肖邦四首諧謔曲中最著名的一首，也是唯一具有諧謔性質(zhì)的諧謔曲。它沒(méi)有第1首的悲劇性沖突，而有一定的幻想性和戲劇性，也不乏抒情、歌唱性的優(yōu)美段落，因此，成為經(jīng)常被演奏、最受歡迎的一首。舒曼說(shuō)：“這首諧謔曲熱情的性格，使人想起以前肖邦的同類(lèi)曲子，非常富于魅力，把簡(jiǎn)單、容易、大膽、可愛(ài)、憎惡都溶于一爐，把它比擬為拜倫爵士的一首詩(shī)，并非是不恰當(dāng)?shù)摹? 　　肖邦是一個(gè)民族音樂(lè)家，在他的許多作品中都體現(xiàn)了他的愛(ài)國(guó)熱情。在舒曼的文章中就有一句話(huà)：“……肖邦的作品是藏在花叢中的大炮。”在他的作品中，不僅有愛(ài)國(guó)的熱情在，還有民族音樂(lè)因素在。這一點(diǎn)不僅表現(xiàn)在他思想上的愛(ài)國(guó)上，在他的創(chuàng)作中也有明顯的體現(xiàn)——真摯、熱情、柔和、寬廣如歌的，這正符合和了斯拉夫民間音樂(lè)的特點(diǎn)。還有就是我們?cè)谛ぐ畹囊魳?lè)作品中不難發(fā)現(xiàn)他常常使用了對(duì)旋律各式各樣的變奏。較多的使用變體發(fā)展，這也是波蘭民間音樂(lè)的一大特點(diǎn)。 　　 　　作品分析 　　 　　諧謔曲原意為“戲謔”，“玩笑”。這一體裁最早產(chǎn)生于十七世紀(jì)的意大利，它首先應(yīng)用于世俗聲樂(lè)作品，如意大利作曲家克勞迪奧·蒙特維爾迪寫(xiě)的兩集《音樂(lè)玩笑》。后來(lái)被廣泛運(yùn)用到器樂(lè)曲中。海頓中期作品中的諧謔曲和小步舞曲還沒(méi)有明顯的區(qū)別。貝多芬發(fā)展了這一體裁，使它能表現(xiàn)多方面的形象和意境，常把這種比小步舞曲更輕快、活潑的三拍子諧謔曲運(yùn)用到奏鳴曲套曲中的第三或第二樂(lè)章中，替代傳統(tǒng)的小步舞曲樂(lè)章。在他筆下表現(xiàn)的是健康的幽默，快樂(lè)的興致，嬉笑的游戲。舒伯特早肖邦十四年把諧謔曲從奏鳴曲套曲中的某一樂(lè)章解放出來(lái)，使它變?yōu)楠?dú)立的器樂(lè)曲體裁。肖邦把諧謔曲發(fā)展到前所未有的規(guī)模，他的諧謔曲具有宏大的構(gòu)思和史詩(shī)般的氣勢(shì)。他的諧謔曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)諧謔曲的詼諧幽默，是具有復(fù)雜思想內(nèi)容的、戲劇性發(fā)展脈絡(luò)的、情緒上具有強(qiáng)烈對(duì)比的、內(nèi)心情緒騷動(dòng)、痛苦狂亂的吶喊、歌唱性的諧謔曲。 　　肖邦一生寫(xiě)了四首獨(dú)立的鋼琴諧謔曲，《降B小調(diào)第二諧謔曲》是奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，但發(fā)展部被形式相當(dāng)復(fù)雜的獨(dú)立段落所代替（有一種說(shuō)法是在發(fā)展部之前附有間奏曲的一種奏鳴曲形式）。第一主題一開(kāi)始是充滿(mǎn)了內(nèi)心不安的音調(diào)，然后，響亮的和弦給以威嚴(yán)的回答，表達(dá)了作者堅(jiān)定的信心和勇氣。連接部有著強(qiáng)烈的力度對(duì)比，它引出了第二主題（副部）。舒廣的、無(wú)拘無(wú)束的旋律，表達(dá)了一種愉快的情緒，漸漸地，這種情緒增長(zhǎng)為奔放的激情。短小有力的結(jié)尾結(jié)束了呈示部。之后再把整個(gè)呈示部重復(fù)了一次，稍稍有點(diǎn)改變。 　　中間段落（發(fā)展部）在音樂(lè)形象的鮮明性上并不比呈示部遜色，但是這些形象的發(fā)展比呈示部的基本主題更富于緊張性。中間段落與前后的呈示部、再現(xiàn)部截然分開(kāi)（中間有休止），所以中間一段給人一套曲作品中獨(dú)立樂(lè)章的印象，很多書(shū)上稱(chēng)這一段為間奏曲。間奏曲里有三個(gè)對(duì)比的音樂(lè)形象。第一個(gè)形象里，平穩(wěn)柔和的和弦、嚴(yán)謹(jǐn)沉思的旋律轉(zhuǎn)換成牧笛的吹奏。這可能是肖邦在寧?kù)o和平的大自然的感召下所寫(xiě)的。第二個(gè)形象含意最深，這是一首二重唱：上聲部一支從容不迫的樸素的歌調(diào)（帶點(diǎn)圓舞曲的味道）與略為不安的襯腔聲