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曲譜簡介：

（此曲一響，爹媽白養） YES樂隊絕對不是搖滾樂史上最有名氣的樂隊，也絕對不是最受歡迎的樂隊，但是YES樂隊絕對是樂隊史上最有貢獻的樂隊，不論從樂隊編制的演奏，還是音樂創作的水準，都可以說YES樂隊絕對是一座他人無法超越的巔峰。 　　“YES”樂隊是70年代藝術搖滾的領頭人物之一，成立于1968年夏天。樂隊最早的成員有喬恩·安德森，貝司手克里斯·斯奎爾（Chris Squire；鼓手比爾·布拉福德（Bill Bruford，吉他手皮特·班克斯（Pete Banks，于1947年7月7日出生）以及鍵盤手托尼·凱（Tony Kaye，1946年1月11日出生）加入，樂隊完成組隊。他們加入了亞特蘭大公司，并于1969年錄制了第1張專輯《是》。從專輯中可以看出樂隊受基思·埃默森（Keith Emerson）的演奏風格以及“第五維”（Fifth Dimension）樂隊的演唱風格的影響很深。在第2張專輯《時間和一個詞》（Time and a Word,1970）中，樂隊繼續了這種風格的發展，特別體現在他們對里奇·黑文斯（Richie Havens）的《沒有必須的機會，沒有需要的經歷》（No opportunity Necessary, No Experience Needed）和斯蒂芬·斯蒂爾斯（STILLS, STEPENEN*）的《每天》（Everydays）這兩首歌的處理上。 　　不久，班克斯離開了樂隊，史蒂夫·豪（Steve Howe，1947年4月8日出生）在“是”中取代了班克斯的位置。他是“明天”（Tomorrow）樂隊的吉他手。1971年推出了專輯《是的專輯》（The Yes Album），標志著樂隊后期風格的開始。從此，樂隊的作品全部由樂隊成員自己編寫，并且凱開始引進了多種合成器。 　　克里·韋克曼（WAKEMAN, RICK*）后來代替了凱，克里·韋克曼是皇家音樂學院正式學員，他的古典鍵盤風格給樂隊1971年的專輯《脆弱》（Fragile）帶來了一種突破性的效果。1972年，在精明的經理人布賴恩·萊恩（Brain Lane）引導下，“是”樂隊開始嘗試一種敘事性的交響樂式的風格，先后于1972年和1974年推出了專輯《靠近邊緣》（Close to the Edge）和《從地形海洋來的傳說》（Tales from Topographic Oceans）。兩張專輯都由艾倫·懷特（Alan White，1949年6月14日出生）出任鼓手。于1972年取代了比爾·布拉福德。雖然安德森的歌詞意思變得前后不連貫，兩張專輯中也充滿了在時間上、音量和音色上前后矛盾的問題，但是這些“缺陷”加在一起卻變得很有力量。1973年樂隊推出了現場錄音專輯《是之歌》（Yes Songs），第2年又出版了專輯《繼電器》（Relayer）。當時里克·韋克曼已離開了樂隊，開始了他相當成功的個人生涯，瑞士人帕特里克·莫拉斯（Patrick Moraz）代替了韋克曼。 　　1975-1976年間，樂隊成員開始了一些個人活動。1977年，他們的專輯《為一個目標奔忙》（Going for the One）出版了，隨后莫拉斯由于同樂隊在音樂方面不可調和的分歧而離開了，而韋克曼重新加入樂隊。他們1977年的專輯表明樂隊經過一系列的探索之后，又在一定程度上回到傳統的搖滾樂上來了。從專輯中挑出的《神秘故事》（Wonderous Sotrises）錄成單曲出版后，于同年成為英國排行榜第7名。 　　樂隊1977年 專輯還有一點引人注目的是沒有用羅杰·迪安（Roger Dean）設計的封面，前一年開始同樂隊關系緊張的制作人埃迪·奧福德（Eddie Offord，）也沒有出現。YES樂隊的專輯封面從來都是一流的藝術作品，僅僅就這些封面而言就已經值得珍存了。 　　1979年，主唱安德森和韋克曼都離開了樂隊，他們的位置由BUGGLES樂隊的特雷弗·霍恩（HORN, TREVOR*）和格夫·唐斯（Geff Downes）代替。但是他們1980年出的專輯《戲劇》（Drama）進一步顯示了這個新組合的內部矛盾。1980年底，樂隊不復存在了。豪和唐斯加入了“亞洲”（ASIA*）樂隊，而霍恩把他的全部時間都投入到唱片制作上去了。年底以前，“是”樂隊的一張現場錄音專輯《是的演出》（Yes Show）問世。 　　直到1981年4月，樂隊才對外宣布解散。這期間，“Yes”的成員各自發展。1983年，樂隊又重組，特雷弗·霍恩擔任主唱/吉他手并負責一部分制作工作。他們錄制了一首在排行榜上獲得意想不到成功的單曲《孤獨之心的主人》（Owner of a Lonely Heart），這首不同于以往藝術搖滾風格的當代硬搖滾的歌曲在1984年1月成為美國榜的冠軍。這首歌也促使他們出版了那張搖滾史上最有價值的專輯《90125》。這張取名《90125》的專輯可以說是曠世之作！成為世界上無數樂隊的推崇專輯。 　　但樂隊卻沒有抓住這個好時機。一直到1987年，他們才出版新專輯《強力發動機》（The Big Generator），專輯給人的感覺也是一般化。由于在使用樂隊名稱上的爭議，原“是”的4位成員在重組時不能使用“是”這一名稱，因此他們只能以“安德森-布拉福德-韋克曼-豪”名義出版專輯。非常幸運的是，他們在1989年出版的這張同名專輯贏得了歌迷的認同，獲得了美國榜的第30名、英國榜的第20名，在樂隊名稱使用權上獲得了勝利。因此他們得以在隨后的巡回演出時冠以“是音樂之夜”的名稱，他們的巡回演出也場場爆滿，包括在麥迪遜廣場花園的演出。后來出版的專輯《團結》（Union），獲英國榜的第7名、美國榜的第15名，90年代出版的《談話》（TALK）再創佳績，顯示了這支樂隊的生命力，而2000年的新專輯《是之屋》也同樣保有水準。 　　作為擁有深厚古典音樂素質的YES樂隊，以他們天才式的音樂才能為搖滾音樂增添了不可替代的華麗篇章，他們的精湛無比的演奏技術，以及喬恩·安德森天籟一般的嗓音征服了包括明星音樂家在內的無數樂迷，他們繁富華麗的編曲無異于最高等的音樂教程，雖然由于他們同時代的娛樂巨星太多，從而遮蔽了他們的藝術光芒，但是YES樂隊的音樂影響之深遠，是在很長舊的時期里都不會磨滅的，因為他們是一座無法超越的巔峰。