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曲譜簡介：

第二鋼琴協奏曲的創作開始于1899年，這一年剛好是拉赫瑪尼諾夫從英國回國之后，在英國期間，他被邀請演奏了自己的作品并親自指揮演奏了他的管弦樂幻想曲《懸崖》，在此之后的一段時間里，拉氏開始構思并創作《第二鋼琴協奏曲》，并在1899年到1901年這三年時間里完成了這部鴻篇巨著的寫作。 我們可以在此對本部作品的音樂性格、音樂思維等諸多方面先做一個綜述，的確，作為音樂歷史上不可忽視和不可遺忘的作曲家和作品，各種人從各種方面對這部協奏曲進行過多方面的評價，比如“拉赫瑪尼諾夫綜合了李斯特的強烈的鋼琴風格傳統以及格林卡以來的俄羅斯傳統音樂中具有廣泛詠唱性和質樸的情緒表現力…… ”，這段文字從音樂風格角度概括了這部協奏曲的總體風格特征，并且從一定意義上反映了拉氏在音樂上的“繼承性”特征，又如“……此時正值俄國革命前夕，整個俄國正處于統治階級的殘酷統治之下，好似一座監獄，許多知識分子對現實深感不滿和苦悶。拉赫瑪尼諾夫的早期作品就反映了當時俄國資產階級知識分子困惑、絕望、看不到出路的憂郁心情，同時也反映了他們對現實的不滿和尋求個人精神上的寄托。在他的代表作《第二鋼琴協奏曲》中，拉赫瑪尼諾夫一方面以深沉的音調抒發他內心的憂郁與悲傷，另一方面也通過氣勢磅礴的高潮來表達他滿腔的激憤 ”，這段文字從當時的社會背景以及拉氏在這一創作階段作品的主要風格和創作特征上總結了“協奏曲”所暗含的精神氣質；另有一些文論中將全曲的風格定位于“浪漫俄羅斯經典憂傷風格 ”。在筆者看來，上述對于此曲的風格特征的概括均有其可取之處，但筆者認為：除了上述對于此曲概括之外，還可以認為這是作曲家一種心理上的苦悶、悲哀的宣泄，因為音樂畢竟有暗淡、有起伏、有高潮，同時，這些有關音樂表現力上的形容詞或者說用于音樂分析上的某些詞匯在這里變為了一種對于音樂風格特征、音樂情緒特征的概括；同時，作曲是一個非常主觀意義上行為動作，在今天我們分析這部作品當然應當站在一個歷史、宏觀綜合的角度來進行分析，并試圖從分析中獲取作曲家的創作思維與意圖。